□謝志遠(yuǎn)
當(dāng)東極島漁民在巨浪中摘下草帽集體出海，當(dāng)無名小妖在浪浪山頭仰望星空，當(dāng)蛟龍隊(duì)員即將從48幀高幀率呈現(xiàn)的海水中破浪而出……今年暑期的中國(guó)銀幕，正被一股抗?fàn)幍暮榱飨?。這些看似類型迥異的作品，在歷史縱深與當(dāng)代精神之間，譜寫了一曲曲覺醒的壯麗詩篇。
無論是《南京照相館》《東極島》，還是《浪浪山小妖怪》，暑期的電影用鏡頭刻畫出平民英雄的集體肖像，他們不再是歷史宏大敘事的背景板，而是以血肉之軀擔(dān)起抗?fàn)幤鞄玫闹鹘恰?/strong>
《南京照相館》中，暗房里的血色藥水無聲控訴著侵略者的暴行，那些冒著生命危險(xiǎn)保存歷史證據(jù)的小人物，用“一盒被調(diào)包的戲曲膠片”完成對(duì)民族記憶的守護(hù)。導(dǎo)演以“傳遞真相替代感官刺激”的克制美學(xué)，讓歷史顯影于當(dāng)代觀眾的心靈底片。當(dāng)老金在槍口前高喊“看好了，這才是中國(guó)山水”，當(dāng)阿昌渾身是血護(hù)住底片，這些虛構(gòu)角色以最樸素的姿態(tài)，詮釋了何為“中國(guó)人的脊梁”。
在舟山東極島實(shí)景搭建的漁村里，《東極島》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)1942年“里斯本丸”沉船事件中的中國(guó)漁民。面對(duì)日軍追殺的炮火，這些普通漁民如“神兵天降”般營(yíng)救1816名英軍戰(zhàn)俘，用行動(dòng)撕碎侵略者掩蓋罪行的陰謀。漁民們集體摘帽出海的瞬間，燃起的不只是劇情高潮，更是“心中油然而生的民族自豪”。觀眾在IMAX影廳的海浪沖擊中感受到的，正是那份源自生命本能的勇氣。
而《浪浪山小妖怪》則以動(dòng)畫形式重構(gòu)了抗?fàn)幍碾[喻。四個(gè)草根小妖——小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪組成“草根取經(jīng)團(tuán)”，假扮唐僧師徒踏上西行之路。這些“平凡卻有力量”的小妖怪，恰似現(xiàn)實(shí)生活中努力打拼的普通人。當(dāng)它們斬獲令人驚訝的票房成績(jī)時(shí)，觀眾看到的不僅是精妙畫風(fēng)，更是“凡人之軀行神明之事”的精神共鳴。
在技術(shù)與藝術(shù)的交匯點(diǎn)，這些影片以創(chuàng)新表達(dá)傳遞抗?fàn)幘瘛?/strong>
《東極島》劇組歷時(shí)六年籌備，完成“中國(guó)電影史上前所未有的水下實(shí)拍”。當(dāng)鋼鐵巨輪撕裂海水的畫面震撼襲來，當(dāng)滔滔水渦吞噬天地，技術(shù)的突破服務(wù)于歷史的還原。觀眾席中響起的“太爽了”的驚呼，可以看作是被影像喚醒的民族血性在激蕩。
而《浪浪山小妖怪》則在傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代動(dòng)畫間找到平衡點(diǎn)。雖然部分觀眾批評(píng)其“失去了《中國(guó)奇譚》中置身事外的輕盈氣質(zhì)”，但當(dāng)小豬妖在星空下發(fā)出“我想離開浪浪山，出去闖闖”的喟嘆時(shí)，水墨點(diǎn)染的夜色所承載的，正是所有平凡生命去看更大世界的共同渴望。
《蛟龍行動(dòng)》特別版歷經(jīng)半年潛心調(diào)整，即將用“48幀高幀率”技術(shù)為軍事動(dòng)作片重新定義觀影體驗(yàn)。據(jù)了解，水下戲份中的水波流動(dòng)與光線折射無限貼近人眼真實(shí)感知，在IMAX影廳里將放大為“被海水包裹的窒息感與蛟龍隊(duì)員破水而出的爆發(fā)力”。這種技術(shù)革新不是炫技，而是讓觀眾身臨其境地體驗(yàn)戰(zhàn)場(chǎng)前線的生死抗?fàn)帯?/p>
喚醒記憶與認(rèn)同，這些作品在搭建起歷史與當(dāng)下的對(duì)話長(zhǎng)廊。
在《南京照相館》引發(fā)的激烈爭(zhēng)論中，反對(duì)者質(zhì)疑“反復(fù)揭開歷史傷疤的意義”，但影片最終以藝術(shù)的力量作出了回答：當(dāng)年輕觀眾紅著眼眶走出影院，說著“走，去侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館看看”。就這樣，歷史記憶通過影像完成了代際傳遞，讓三代人共同思考“如果換成我們，會(huì)怎么做”。
《蛟龍行動(dòng)》特別版選在抗戰(zhàn)勝利80周年之際重映，青島東方影都將“龍?chǎng)L號(hào)”船塢基地轉(zhuǎn)化為國(guó)防研學(xué)空間。觀眾將可以從電影中的潛艇模型觸摸到真實(shí)的大國(guó)重器，從視聽震撼走向精神啟迪，這種“影院-實(shí)景”的體驗(yàn)閉環(huán)，必將進(jìn)一步喚起人們的愛國(guó)之情。
而《浪浪山小妖怪》中“刷鍋?！币l(fā)的全場(chǎng)笑聲，是當(dāng)代年輕觀眾與小妖怪跨越時(shí)空的身份認(rèn)同。當(dāng)小豬妖為大王刷鍋的身影被投射到現(xiàn)代職場(chǎng)，動(dòng)畫寓言擁有了穿透現(xiàn)實(shí)的銳度。正如網(wǎng)友感慨：“他們像你我，平凡卻有力量”。
在商業(yè)與藝術(shù)的平衡上，這些電影呈現(xiàn)多元抗?fàn)幍拿缹W(xué)實(shí)踐。
《蛟龍行動(dòng)》特別版針對(duì)春節(jié)檔“排片不足”的遺憾，對(duì)敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，“聚焦于高燃動(dòng)作核心”，在給觀眾帶來“直接開干”的暢爽體驗(yàn)的同時(shí)，包裹著的是軍人血性的精神內(nèi)核，是鋼鐵城墻、不屈不撓的美學(xué)詮釋。
《東極島》在戰(zhàn)爭(zhēng)類型框架中注入作者表達(dá)。管虎與費(fèi)振翔的聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，使影片既有“漁民浴血反殺”的商業(yè)爽感，又有“手刃敵人時(shí)迸發(fā)的野性”背后的人性叩問。當(dāng)阿赑紅眼揮刀、阿蕩血撲敵艦的動(dòng)作場(chǎng)面引發(fā)“燃起來了”的喝彩時(shí)，深層涌動(dòng)的其實(shí)是中華民族面對(duì)壓迫時(shí)的集體心理圖景。
《浪浪山小妖怪》則大膽解構(gòu)經(jīng)典IP。當(dāng)小妖怪們戴上自制僧帽、拄著樹枝禪杖，笨拙地模仿唐僧師徒時(shí)，取經(jīng)路上的每一步都是對(duì)宿命的反叛。這種“以荒誕寫崇高”的手法，恰如網(wǎng)友所言：“比大多數(shù)真人電影更真人”。影片在保留動(dòng)畫趣味性的同時(shí)，完成對(duì)主流敘事的溫柔挑戰(zhàn)。
放眼今年暑期的中國(guó)電影，無論是從浪浪山頭到深海戰(zhàn)場(chǎng)，還是從歷史暗房到當(dāng)代影院，竟不約而同地以多元視角共筑著抗?fàn)幘褡V系。當(dāng)《南京照相館》的底片顯影真相、《東極島》的漁船劈開怒濤、《浪浪山》的小妖仰望星空、《蛟龍行動(dòng)》的潛艇潛入蔚藍(lán)，這些影像共同譜寫著一部中華民族的抗?fàn)幵娖?/p>
而當(dāng)《南京照相館》用“帶血色的藥水”暗示屠殺，當(dāng)《浪浪山小妖怪》讓小豬妖的竹筏漂向未知的遠(yuǎn)方，這些電影讓歷史不再塵封于教科書，讓英雄不再是遙不可及的雕像，而是可感可觸的生命存在。同時(shí)，這些作品也某種程度上向觀眾表明：真正的抗?fàn)帞⑹虏恍枰谔?hào)式的煽情，克制的美學(xué)反而更有千鈞之力。
當(dāng)觀眾走出影院，或許會(huì)記得《南京照相館》里從求生本能轉(zhuǎn)變?yōu)楸Ｗo(hù)罪證底片的勇士蘇柳昌，或許會(huì)回想《東極島》里漁民集體出海的剪影，或許會(huì)哼起《浪浪山小妖怪》里小豬妖的小調(diào)，但更深層的收獲，應(yīng)當(dāng)是在影像激蕩中完成的精神覺醒——在平凡中看見力量，在黑暗中相信光明，在壓迫中選擇抗?fàn)帯?/p>
這或許正是中國(guó)電影給予時(shí)代最珍貴的饋贈(zèng)。
（好評(píng)中國(guó)系列評(píng)論欄目由中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展基金會(huì)中國(guó)正能量網(wǎng)絡(luò)傳播專項(xiàng)基金資助支持）
